笔筒主题名称廉洁主题笔筒

时间：2023-10-14 06:04:05 作者：短兵相接

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三角插笔筒的做法图解

材料：大量废纸、剪刀、硬纸板、胶水。

1、把所有的废纸全部剪成相同大小的正方形纸片，尺寸随意。按照下面的图解顺序，把全部剪好的正方形纸片折叠成制作三角形插手工艺品所需的三角插单元。

2、从废报纸上得到大量的三角插单元，可以利用这些三角插组合成菠萝笔筒的实体。如图，利用三角插两端的地侧间隙，把三角插逐片连接在一起，根据你所需要制作的菠萝笔筒大小不同，大概每层需要用到25—40片三角插。

3、逐层加高三角插笔筒，并在最底下一层用硬纸板粘在上面封掉。

4、利用废三角插纸片，分别制作了菠萝笔筒的主题及底座。

5、底座的做法。

6、底座完成效果。

7、用胶水把DIY笔筒的主体和底座粘在一起，漂亮的菠萝笔筒就做好了。

笔筒: 用陶瓷、竹木、等制成的筒形插笔器具。笔筒是搁放毛笔的专用器纳举物，据文献记载，孝旁它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木，现在我们能洞慎碧够见到的传世器物，大多是用瓷或者是竹木制作的。具有收藏价值。

古代笔筒的种类及简介

玉双管式笔插

明，高21.9cm，大口径5.5－6cm，小口径4.5－4.7cm。清宫旧藏。

笔插青玉制，色略暗做启。形制为竹节及桃桩相连式，竹节略高，内空，其外有小竹枝、灵芝相附。桃桩与竹节相并，内空，其外有桃枝、桃叶及果实，一桃枝伸展，连于竹节之上，桃桩下部饰兰花之花叶。

笔插是文房用品，管内可插笔或其它物品。明代，室内陈设及文房用品中多有此类作品。笔插取竹、桃、兰、芝之形，以象征君子之德。此作品造型高低错落，生动逼真，是明代玉器中的精品。

竹雕骑士笔筒

清初，高13.1cm，口径7.2cm，底径8.2cm。

笔筒圆体，镶嵌牛角质底，三矮足。筒身去地浅浮雕一武士纵马奔驰的情景。骏马四蹄掀动，武士挺身回首，双手捧瓶倾倒，水流下注。马蹄四周以浅阴线刻烟尘烘托声势，颇显精彩。此作竹雕纹饰线条洗练，人物与骏马动态准确，如武士的手指、衣纹、襆头、双脚等局部处理亦颇具匠心。

竹雕梅花笔筒

清晚期，高10.4cm，筒径10.3cm。

笔筒圆体，略扁，色近深红，口沿内倾，三矮足。器表浅浮雕折枝梅花。在浮雕的枝干及花朵之内又以阴刻及去地浮雕等技法凸现物象的立体感，风格于疏犷中不乏细致之处。器身有阴刻行书五言律诗一首：

数萼初含雪，孤标画本难。

香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝依杖看。

朔风如解意，容易莫摧残。

竹雕人物笔筒

清初，高11.6cm，筒径6cm。

笔筒圆体，口微侈，三矮足。器身下部浮雕一老者袒腹斜坐，酒瓮倾倒，似畅饮的点滴不遗。老者右臂搭酒瓮，左手举蒲扇，眯眼嘬唇，酒意正酣，人物神态刻画得生动幽默。构图场景集中，有大片留白却很好地突出了主题。器身另一面有阴刻行书题铭：

昨夜群仙宴蓬岛，霞浆潋滟春光好。

寻常一醉三千年，洞口桃花犹未老。

黄杨木雕笔掭

清，高6.5cm，长8.7cm。清宫旧藏。

器形稍扁，圆雕折枝叶片一枚，两侧边缘翻卷，一侧镂雕叶柄弯转叠压，一侧浮雕小蝉伏于其上，玲珑可爱，正面阴刻叶脉数条，背面则以浅浮雕棱线呼应，构思巧妙。器背面尚有阴刻楷书题铭：以虫鸣秋，何为寂寂，金风其凉，独解止息。

笔掭雕刻圆润轻巧，打磨光洁，有象牙般的肌理，刻画物象生动自然，是黄杨木雕文房器物中的佳品。

竹雕笔筒养护有道

新收的笔筒最好不要用水洗。老笔筒在乡下的老房子里一传就是几代人，其表面的包浆和白皮物质，是经受多年的自然因素、温湿度、特定的房屋条件，由竹肌内生出的霉化物，一旦年久，这种霉化物的变化达到极限，就会坚实地附着在笔筒竹肌表面，对笔筒有很好的保护作用。笔者试验证明：经过水洗的和未用水洗的笔筒，同样在温度25℃至35℃、相对湿度在20％至25％、不通风的条件下观察，用水洗过的生霉长毛、开裂且易回潮，而用大小秃头排笔清理后，未经水洗的.笔筒，既不生霉，也不开裂（见图）。此外，年代久远民间传世的竹雕笔轮迹筒，其附着物已生根，要清洗掉必须加适量的肥皂水，这样很伤老包浆，而枣红色的老包浆既是历史岁月的见证，又有很好的手感和美感，洗过的笔筒尽管上核桃油，仍然显得干涩。但经清洗后上核桃油的笔筒，不易生虫。是否需要水洗，应视具体雕件而定。对必须要清洗的，清洗时尽可能不要损伤竹肤。

要用带壳的生核桃炸专用保护油，不要用炒过的核桃仁炸油。带壳核桃炸出的油沉积物少，且含有一定水分，不燥，故不伤笔筒。熟核桃仁炸的油燥气大，抹上晾干后，笔筒易开裂。因老笔筒的大多数主人历代均有保养，所以，上油时只需用食指轻沾一点，以指尖肤面有油为度，将油抹在另一掌心，两手搓匀后，双手持笔筒把玩，即可达到养护目的。油不可多，多了易回潮。

此外，切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物，这对雕件的原貌和品相都有影响。笔者从杂志的图片上，就看到有的雕件用刀修刮过的痕迹纯桐如，看上去虽然干净，它已不再是作品的原有风格。不要涂抹任何油漆和化学色料。专业书上虽有上漆一说，其利弊应该斟酌。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩的汗沁，上漆后很难干，虽能确保雕件不开裂，但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感。

有条件的收藏者，可将藏品放在玻璃罩内密封保管。如无恒温措施，为避免玻璃产生的高温导致雕件开裂，平时可丢一个纸坨在笔筒内，它有调节干湿度的作用。也可以放一两把木柄鬃刷，毛向上，它可以散发笔筒内的热量。木制把柄有吸潮散热的作用，连阴雨天一定要取出。另一方面，由于长期密封，一旦接触空气或风吹，就易造成开裂。采用此种方法保管，能确保恒温，并定期把玩几下。

最好制作专用的木质内格子柜保管。专用保管柜气温在20℃至35℃，相对湿度在35％至40％时，下部放瓷器或其他物品，离地1米放竹雕件。如气温过燥过高，可在室内放钵水，或放几本书于柜内。如收藏者住楼上，夏季过于干燥时，可放半杯水在格子上，但雕件与水杯要保持一定距离，要经常检查，没必要时及时取出。也可采用放旧报纸的方法，但报纸的回潮力较强，不宜多。并且要经常把玩和检查，特别是每年六七月梅雨季节要常看，发现长毛，及时用鬃刷清除。