藏式春联 藏字对联

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春联大全:天偶佳成结婚婚庆五字对联

1、芝兰茂千载，琴瑟乐百年

2、当门花并蒂，迎户树交柯

3、革命交知己，劳动结同心

4、红莲开并蒂，彩凤喜双飞

5、红梅思爱意，绿竹贺新人

6、百年歌好合，五世卜其昌

7、百年歌好合，两美结良缘

8、和风大地暖，春意新房浓

9、并蒂花最美，同心情更真

10、才高鹦鹉赋，春入凤凰楼

11、吹箫堪引凤，攀桂喜乘龙

12、菊垂金作客，梅点玉为容

13、旭日芝兰香，春风琴瑟和

14、杨柳含春意，天涯有知音

15、云恋妆台晓，花迎宝扇开

16、玉室新人笑，洞房喜气浓

17、金风过清夜，明月悬洞房

18、志于云上得，人似月中来

19、于飞调凤卜，维梦叶熊占

20、清风入蜜月，喜气来洞房

21、爱情香蜜月，乐曲唱新人

22、琴和瑟亦雅，花好月为圆

卧虎藏龙对联?

龙藏深海犹有五洲志，

虎隐高山不减五岳心，

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对联是中国传统文化的瑰宝，

春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。

对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

对联的要求

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：

1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。

3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

一、字句对等。

一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

二、词性对品。

上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

三、结构对应。

上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。

四、节律对拍。

上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

五、/平/仄对立。

句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。

六、形对意联。

形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

求助一个啤酒企业的春联,含“晓雪”二字,可以是藏头对联,16字左右,高 ...

晓风伴君酣畅名楼外

雪月随行共醉红尘中

18字，可改

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